藩絵師－画名のうつりかわり－【CultureClub】

美術工芸担当 大橋俊雄

典博の事跡

矢野栄教典博（やのえいきょうみちひろ）（？－1799）という名はご存知の方が少ないのではないでしょうか。江戸時代の18 世紀後半に、四国の徳島藩で仕事をした狩野（かのう）派の絵師です。

矢野家が藩に提出した成立書（せいりつしょ）（徳島大学附属図書館蔵）などによると、典博はもともと料理方（りょうりかた）の藩士の家に生まれ、父常博（つねひろ）の影響を受けて絵の道に進んだようです。明和（めいわ）元年（1764）に江戸へ行き、幕府御用（ばくふごよう）をつとめる木挽町（こびきちょう）狩野家に入門し、栄川院典信（えいせんいんみちのぶ）のもとで本格的に修業をしました。画名（がめい）である栄教の「栄」、典博の「典」の字は、どちらも典信から拝領（はいりょう）しています。典信が亡くなると、数多い弟子のひとりとして池上本門寺に筆塚（ふでづか）を建てています。

藩での典博の画事（がじ）をみますと、藩主の蜂須賀重喜（はちすかしげよし）と、その息女（そくじょ）の載（つく）、寿代（すよ）に、絵の手ほどきをしたことが特筆されます。重喜が大谷屋敷という豪華な住まいを国許（くにもと）に建てたときも、絵師としてその建造に関わりました。安永（あんえい）9年（1780）には、元藩主であった蜂須賀宗鎮（むねしげ）の遺像（ゆいぞう）を手がけました。

経歴をみるかぎり、典博は藩絵師として華々しく活躍したようです。しかしその割に、今日彼の作品に出会う機会があまりありません。偶然とは思いますが不思議な気もします。あるいは今後増えてゆくのでしょうか。

典博と画名

この典博について、当館で所蔵する森崎家（もりさきけ）資料から興味深いことがわかります。森崎家資料については、博物館ニュース93号（2013年12月発行）で簡単に紹介しました。地元の絵師たちが持ち伝えていた、江戸期から明治にかけての粉本（ふんぽん）約500点です。作画の参考となる古画（こが）の写しや下画（したえ）類を、一括して保管していたものです。

粉本の中には、典博や、彼の幼名（ようみょう）である九郎三郎（くろうさぶろう）の署名が記されたものがあり、ほかに南李（なんり）、貞英（さだひでヵ）という、いままで知られていない矢野姓の署名がみられます。

典博、九郎三郎、南李、貞英のそれぞれの筆跡を比べると、どれもよく似ています。年記のあるものは、南李が宝暦（ほうれき）13年（1763）、九郎三郎が明和2年、貞英が同2年と3年、典博が同5年以後となり、九郎三郎と貞英の時期が重なります。

改めて成立書を読むと、典博は幼名を九郎三郎といい、明和4年（1767）7月に栄橋典博（えいきょうみちひろ）を名のり、安永4年（1775）12月に「橋」の字を「教」に改め栄教としたとあります。南李、貞英の名はみあたりません。
成立書と粉本のデータをつきあわせると、どうやら南李、貞英は、栄橋典博を名のる前の九郎三郎の画名（または画号（がごう））ではないかと推測されます。すなわち、典博の名が以下のように変化したと考えられます。

 九郎三郎 幼名（明和2年までは確認される）
 南李 父常博に師事したころ
 貞英 明和2・3 年ごろ
 栄橋典博 明和4年から
 栄教典博 安永4年から

最後に実例をあげます。竹虎図（ちくこず）（図1）は、画中に「宝暦十三未年十月朔日写之 矢野主」とあり、紙背に「竹虎 南李主」と記されています。「主（ぬし）」とは持ち主のことで、ここでは矢野南李の所持を示しています。くわしくはふれませんが、いつ写したのかていねいに書きつけること、「写之（これをうつす）」あるいは「主」などの筆づかいに、後年の典博との共通性が感じられます。典博の父常博は南竹と号しましたので、南李は一字をもらったのでしょうか。

図1 竹虎図（左）とその留書（右）

つぎの郭子儀図（かくしぎず）（図2）は、画中に「矢野九良三郎主」および「明和二乙酉年七月五日写之」と楷書（かいしょ）で記されていて、典博が写して持っていたことが明らかです。仙人図（せんにんず）（図3）には、「明和二乙酉年孟春写之 貞英主」「六幅之内二幅写」とあり、筆跡が図2でみた九郎三郎のものときわめて似ています。典博と貞英が同一人物であるとみなされる、有力な手がかりのひとつです。

図2 郭子儀図（左）とその留書（中、右）

図3 仙人図（左）とその留書（右）